Северная Широта. Предел
Северная Широта. Предел
О проекте
Работая фотографом на съемочной площадке фильма «Левиафан» Андрея Звягинцева, съемки которого происходили на просторах Кольского полуострова, в свободное от съемочной площадки время, я наблюдала за окружающей меня жизнью и реальностью, старалась запечатлеть природу и местную атмосферу человеческого быта. Мы находились в окрестностях Мурманска около четырех месяцев. Снимали в Териберке, Лодейном, Туманном, Кировске и на берегу Баренцева моря. И везде мне хотелось поймать местную атмосферу невероятной красоты самой природы в сочетании с местами обитания людей в ней. Меня вдохновляли необъятные просторы и суровый климат, где все что связано с человеком, как бы встроено в эту среду. На снимках нет самих людей, но есть их дома, школы, больницы, заводы, что создает ощущение присутствия их. Но как только рождался кадр, люди как будто бы исчезали, как будто бы их никогда там и не было.
Некоторые фотографии этого самостоятельного проекта, вошли в фотовыставку «Левиафан. Процесс», которая была посвящена съемкам фильма Левиафан и проходила в Государственной галерее на Солянке. Часть работ была приобретена частными коллекционерами, а часть работ продана на благотворительном аукционе «Action». Также многими работами из серии «Кольский полуостров» была проиллюстрирована большая исследовательская статья о фильме «Левиафан» в журнале «Вестник Европы».
Все фотографии сняты на аналоговую камеру Nikon F100 и пленку Kodak 35 mm.
Критическое эссе. Юлия Спиридонова
Проект Анны Матвеевой «Кольский полуостров» — это антропологическое исследование Русского Севера. Пленочная камера запечатлела путешествие фотографа — а вместе с ней и зрителя — по обветшалым, полуразрушенным и почти заброшенным городам через мерзлоту и туман Мурманской области. Виды городов (а скорее даже поселений) региона чередуются в серии Матвеевой с минималистичными тундровыми пейзажами.
Городские пейзажи на фотографиях Анны Матвеевой почти всегда пустынны. Мы видим словно вымершие поселения — обветшавшие, покосившиеся школы и дома. Ни единой человеческой фигуры, но лишь тонкий намек на присутствие людей, на какой-то быт: старая «Волга», ржавые сани, затопленная баржа, относительно новый таксофон на относительно древнем строении. Такой подачей материала автор обращает нас к рефлексии современной социальной повестки. Эти рукотворные объекты превращаются в рудименты человеческого и национального прошлого, становятся символами упадка и вымирания. Анна рефлексирует настоящее, показывая нам руины культурного наследия.
На фото Матвеевой мы видим рыболовецкие села Териберка, Лодейное, поселок Туманный и город Кировск. На самом деле, в той же Териберке сейчас живет около 1 тыс. человек, а в Кировске — даже 26 тыс. жителей. Но где же они все? В последние десятилетия численность населения в этих местах существенно упала по разного рода причинам, в основном, всвязи с остановкой производств. Отток людей составил почти треть. Незначительная доля застрявших там жителей ведет скудное существование, часто за чертой бедности, и остаются там от безысходности. Анна фиксирует этот устойчивый момент распада, протяженность которого тянется невыносимо долго. Именно эта длительность и бесконечность времени присутствуют на фотографиях Матвеевой тяжелым отпечатком.
Живописные, но холодные и щемящие пейзажи дают зрителю ощущение расстояния между селами. Здесь мы видим обледеневшую почву, камни, частично покрытые снегом, одиноких птиц, море, бьющееся о скалы. Это чередование задает потрясающий ритм, оно разносит населенные пункты и тем самым добавляет в серию фотографий пространство и воздух, делает села еще более одинокими и покинутыми.
Все фотографии проекта объединены «серостью», которая присутствует в работах как на физическом, так и на эмоциональном уровне. Такое чувство, будто фотографии сделаны в один нескончаемый день, в такую затяжную полярную ночь. «Злые сумерки бессмертного дня». Теней на фотографиях просто нет, как будто бы сами дома и скалы превращаются в собственные тени.
Работая фотографом на съемочной площадке фильма «Левиафан» Андрея Звягинцева, съемки которого происходили на просторах Кольского полуострова, в свободное от съемочной площадки время, я наблюдала за окружающей меня жизнью и реальностью, старалась запечатлеть природу и местную атмосферу человеческого быта. Мы находились в окрестностях Мурманска около четырех месяцев. Снимали в Териберке, Лодейном, Туманном, Кировске и на берегу Баренцева моря. И везде мне хотелось поймать местную атмосферу невероятной красоты самой природы в сочетании с местами обитания людей в ней. Меня вдохновляли необъятные просторы и суровый климат, где все что связано с человеком, как бы встроено в эту среду. На снимках нет самих людей, но есть их дома, школы, больницы, заводы, что создает ощущение присутствия их. Но как только рождался кадр, люди как будто бы исчезали, как будто бы их никогда там и не было.
Некоторые фотографии этого самостоятельного проекта, вошли в фотовыставку «Левиафан. Процесс», которая была посвящена съемкам фильма Левиафан и проходила в Государственной галерее на Солянке. Часть работ была приобретена частными коллекционерами, а часть работ продана на благотворительном аукционе «Action». Также многими работами из серии «Кольский полуостров» была проиллюстрирована большая исследовательская статья о фильме «Левиафан» в журнале «Вестник Европы».
Все фотографии сняты на аналоговую камеру Nikon F100 и пленку Kodak 35 mm.
Критическое эссе. Юлия Спиридонова
Проект Анны Матвеевой «Кольский полуостров» — это антропологическое исследование Русского Севера. Пленочная камера запечатлела путешествие фотографа — а вместе с ней и зрителя — по обветшалым, полуразрушенным и почти заброшенным городам через мерзлоту и туман Мурманской области. Виды городов (а скорее даже поселений) региона чередуются в серии Матвеевой с минималистичными тундровыми пейзажами.
Городские пейзажи на фотографиях Анны Матвеевой почти всегда пустынны. Мы видим словно вымершие поселения — обветшавшие, покосившиеся школы и дома. Ни единой человеческой фигуры, но лишь тонкий намек на присутствие людей, на какой-то быт: старая «Волга», ржавые сани, затопленная баржа, относительно новый таксофон на относительно древнем строении. Такой подачей материала автор обращает нас к рефлексии современной социальной повестки. Эти рукотворные объекты превращаются в рудименты человеческого и национального прошлого, становятся символами упадка и вымирания. Анна рефлексирует настоящее, показывая нам руины культурного наследия.
На фото Матвеевой мы видим рыболовецкие села Териберка, Лодейное, поселок Туманный и город Кировск. На самом деле, в той же Териберке сейчас живет около 1 тыс. человек, а в Кировске — даже 26 тыс. жителей. Но где же они все? В последние десятилетия численность населения в этих местах существенно упала по разного рода причинам, в основном, всвязи с остановкой производств. Отток людей составил почти треть. Незначительная доля застрявших там жителей ведет скудное существование, часто за чертой бедности, и остаются там от безысходности. Анна фиксирует этот устойчивый момент распада, протяженность которого тянется невыносимо долго. Именно эта длительность и бесконечность времени присутствуют на фотографиях Матвеевой тяжелым отпечатком.
Живописные, но холодные и щемящие пейзажи дают зрителю ощущение расстояния между селами. Здесь мы видим обледеневшую почву, камни, частично покрытые снегом, одиноких птиц, море, бьющееся о скалы. Это чередование задает потрясающий ритм, оно разносит населенные пункты и тем самым добавляет в серию фотографий пространство и воздух, делает села еще более одинокими и покинутыми.
Все фотографии проекта объединены «серостью», которая присутствует в работах как на физическом, так и на эмоциональном уровне. Такое чувство, будто фотографии сделаны в один нескончаемый день, в такую затяжную полярную ночь. «Злые сумерки бессмертного дня». Теней на фотографиях просто нет, как будто бы сами дома и скалы превращаются в собственные тени.
…